修复师将古籍小心翼翼地拆开，用镊子把虫蛀、粘连的书页一点一点剥离下来
修复师修复古籍使用的仍是最传统的工具
安徽省图书馆年轻的古籍修复团队
做色是修复中的重要步骤
刘祥生在打磨陶罐中
李立新正在查看一件断裂的青铜器
以手雕刻时光，温柔磨亮沧桑。 当你走进博物馆，被那些精美的奇珍异宝所震撼，情不自禁感叹中华文明的无穷魅力，可曾想过，那些满载着文化和历史的文物能够化腐朽为神奇，得以顺利展出，文物修复师们耗费了多少个日日夜夜?
文物修复是一个漫长而细心的过程，无论是与历史对话、挖掘文物背后的诸多逸事;还是责任在心，要让修复的每一件文物价值得以体现;抑或基于热爱，从工作中得到学习与收获，文物修复师们就像医生一样，通过自身的“技艺”让历史珍宝焕发新的生命。日复一日的雷同工作，考验的是人心，体现的是匠心，在安徽博物院文物科技保护中心，以及安徽省图书馆古籍修复中心，就有一群终日与文物为伴的神秘工匠。今天，我们一起走近他们!
古籍修复：让古籍重焕新生
臧春华是安徽省图书馆古籍修复中心的古籍修复师。这个听上去有些“神秘”的团队，只有5人，34岁的他，年龄最大，入行最久。
该中心是全国25家国家级古籍修复技艺传习所之一，更是安徽唯一，担起了安徽省古籍修复和技艺传习的重任。“图书馆馆藏的图书里，年代久远的古籍可以追溯到宋元时期。破损严重的古书，有老鼠咬的，虫蛀的，各种发霉的。要修复这些图书，只能用剪刀、锤子等最简单的工具和最传统的手艺，静下心来一页一页地修。”臧春华说。
臧春华和四位同事都毕业于金陵科技学院。金陵科技学院是中国最早开设古籍修复本科专业的高校。古汉语、版本学、字画装裱、书法篆刻等学科训练，让他们掌握了多种与古籍修复相关的专业知识。面对海量需要修复的古籍，需要他们付出数倍于普通人的耐心。
“据不完全统计，整个安徽省公藏单位馆藏古籍有100多万册。引用行业通行说法，这其中大约有1/3需要修复;而在这1/3里，又有约1/3急需修复。2007年时，中国只有100多人从事修书这个行业，到如今可能也就几百人，而安徽只有十几个。”臧春华说：“单单安徽省图书馆的馆藏图书，我们几个人修到退休，都修不完。”
在安徽省图书馆的一角，五位年轻人每天都在埋头修书。配纸、拆书、溜口、修补、折页、锤书、装订，日复一日。虽然有些枯燥，但他们仍对这份工作保持了极大的热情。
“每一本古籍都很珍贵。让这些文字留存下来，是这份工作最大的意义。”31岁的耿宁修复古籍6年，在她看来，古籍修复不仅是一个技术活，更是一个“良心”活。如今全国已有十余家院校开设了古籍保护相关专业，越来越多的年轻人开始关注这个行业，一本本古籍也正等待着在这些“修书人”手中重焕新生。
陶瓷器修复：不让精美的文物“睡”在库房里
走进刘祥生的工作室里，他正在打磨一件陶罐。“现在做的罐子是三国吴时期的陶罐，原先破碎的地方已经把它修补粘接起来了，这之后就要反复地打磨、做色，直至与原来的本体尽可能地相同。”刘祥生说，大一点的陶罐修复好要一两年的时间，普通的也要好几个月。
2011年来到安徽博物院，一开始刘祥生从事的是文物摄影工作，给文物拍照的过程中，他发现很多文物非常精美，但是许多都破损了，“我就想把它修复好，呈现给观众欣赏，不要让它一直在库房睡着，那不能体现它的价值。”
2014年，刘祥生开始学习陶瓷器修复，这是个不容易做的活儿，拿到器物后首先要观察，再历经清洗、拼接、补配、打磨、做色、做釉……每一步都有必须要注意的事项，“比如下雨天，就不能做色、粘接，只能去打磨，因为湿度和低温会对器物产生很大影响。”刘祥生说道。
陶瓷器的修复最重要的是要保证文物安全，基本的原则是修旧如旧。在刘祥生看来，想把器物恢复成原始的模样是非常有难度的，目前安徽博物院从事陶瓷器修复的文物工作者，仅有4人。“现在是IT时代，很多人坐不住，动不动就要刷下微信、看下手机，你要从事文物修复的话就要有责任感，一门心思扑在上面，如果觉得累了，可以去看下那些精美的文物，或者去学习了解别人是怎么修复文物的，寻找些新方法、新材料，探索新的可能，这才能把事情做好。”
青铜器修复：挖掘文物背后的故事充满乐趣
“文物从侧面反映了几千年中华文明的历史，有很多的潜在信息在里面，通过对文物的修复，你会了解文物背后的故事，比如不同的铜镜为什么会有不同的锈蚀，就像一种名为黑漆古的铜镜，在锈蚀后表面，会呈现出通体全黑非常光亮的状态，并且以后就不会再锈蚀了，这就非常有意思。”安徽博物院文物科技保护中心金属文物保护修复室的李立新师傅说道。
安徽博物院青铜器修复始于上世纪50年代，彼时，南派青铜器修复大师金润生修复了被毛主席赞叹“能煮一头牛”的著名国宝重器楚大鼎，其后，子承父业，再收徒传承，至今，南派青铜器修复技艺在安徽博物院已有第5代传人，修复青铜文物万余件，其中就包括楚大鼎、龙虎纹鼓座等国之重器。
青铜器修复作为一种传统技艺，经历代发展已成为集清洗、去锈、拼接、焊接、整形、补配、做色等于一体的综合性技术体系，虽然现在有了更多科技的加入，但绝大多数工序仍要靠手工完成。李立新是2010年进入安徽博物院从事青铜器修复工作的，至今已有上百件锈迹斑斑甚至破损的青铜器物，经过他的细心“医治”，重焕生机。在他看来，修复文物最重要的是耐得住性子、细心负责，“文物修复不是一朝一夕的事情，需要一点一滴去琢磨。作为一种技艺，纸上得来终觉浅，需要去动手操作。之外，要有责任感，每件文物都是唯一的，必须非常小心谨慎，对文物负责也是对自己负责。”
“青铜器修复一般有数十道工序，面对不同的器物也有不同的处理方法。”李立新说，青铜器与陶瓷等器物较大的一个区别是形变，比如罐、鼎、樽等立体器物，会因泥土压迫、墓葬坍塌等原因而形变损坏，这就需要借助很多的工具，短则三五月，长则一两年，才能慢慢给它恢复到原来的形态，“这个过程虽然繁琐，但是当你对它产生了兴趣，就会从中发觉更多的乐趣。”
目前，安徽博物院从事青铜器修复的师傅一共有5人，最大限度延长青铜器物的寿命，是他们最朴素的初心和坚守。
洪夫龙对破损的书画进行补缀
陶静姝正在修补漆器文物
马兰正在用仪器分析油画
油画修复需要细致耐心
实验室工作人员正在检测文物
书画修复：修复好的文物要让社会认可
上世纪 50 年代，全国著名书画修复大师洪秋声响应国家号召，来安徽支援文博事业，在安徽工作期间修复揭裱名画不下数百件，其子洪德兴、孙洪夫龙也一直留在安徽博物院文保中心从事古书画修复工作。洪家古书画修复技术，在安徽博物院文保中心已传承至第四代，传承人是熊志杰和王时运。
“书画的修复工作很繁琐、过程要细致，甚至一两年才能修复一幅作品。”洪夫龙说，作为一名书画修复师，必须要有耐心，不能急躁。书画修复包括检查“病情”、清洗、揭芯、补缀、托裱、全色等步骤，“每一步都要认真细心，做到精益求精，对文物有敬畏之心”。
书画修复大多靠师徒间的代代传承，王时运是洪夫龙的徒弟，从事书画修复已有11年的时间。在他看来，通过自己的努力，让书画作品延续几百年的生命，便油然而生一种成就感，“在修复过程中可以与古人沟通，去思考作者所处的社会是怎样的风貌，他的作品有什么特色，融入其中也不会有枯燥感”。
安徽博物院现有馆藏书画 8000 多幅，在书画修复装裱方面已经具备了良好的基础，近些年先后修复装裱了如唐寅、沈周、扬州八怪等名人、名家的书画，经揭裱修复后焕发出新的光彩，不但可重新与世人见面，还起到了延年益寿的作用。
“书画修复技艺是国家的，也是全体人民的，我们只不过是传承者，修复好的书画得到社会认可是最重要的事情。”洪夫龙诚恳地说。
木漆器修复：是个不断获得的过程
近几十年来，安徽省考古出土的饱水木漆器文物数量越来越多，一大批木漆器文物亟待脱水保护。由于技术、资金多种因素，许多木漆器出土后一直浸泡在水中，无法发挥这些珍贵文物的作用。
为科学保护和合理利用这些木漆器文物，2014年8月，安徽博物院与荆州文物保护中心琴瑟和鸣，共建的出土木漆器保护国家文物局重点科研基地安徽工作站正式成立，这意味着安徽省木漆器保护有了国内领先技术的支撑，填补了在文物保护相关领域的技术空白。
陶静姝来到安徽博物院已10年，她说木漆器修复工作是一个不断探索、获得的过程，“比如给漆器做色的时候，老师傅只需要看一眼，就知道各种颜色怎么调配最合适，而经验不足的新手，上色的时候感觉颜色合适了，等到颜料干了会发现产生了很大的色差，这就需要长期地去实践、积累经验。”
“因为热爱，所以充满干劲，”在陶静姝看来，学习漆器修复也使她掌握了一门技术，“为了做好这个工作，我会更多地关注各种漆器的知识，包括它的历史、制作工艺、修复材料、工具等，会从中获得很多有益的东西。”
油画修复：让受损名画华丽转身
油画本身的材料及物质结构决定了它从诞生那一刻起，就开始了不断衰竭的过程。历经岁月洗礼，绝大多数现今能看到的传世油画，几乎都经历过油画修复师们的“妙手回春”。
油画修复在国内才短短数十年的历史，目前，整个文博系统内油画保护修复人员不超过40人，安徽博物院文保中心从事油画修复有4人，马兰、孙红燕就在其中。
2013年起从事油画修复，马兰说这项工作团队的力量不可或缺，比如化学专业的修复师掌握化学试剂的配比，生物学专业进行虫害类的病害分析，而后期画面的全色、修补就需要美术工作者来做。
油画修复的细节很多，马兰介绍了几个基本步骤：“比如画布补全，看油画的破损程度，进行相应的修补;表面清理，将油画表面的霉斑、灰尘等用相应的化学试剂清理掉;还会用到色差仪，对油画进行色差的检测分析，后面还有补色等环节。”
安徽博物院油画保护修复室成立以来，已修复完成多件著名画家的油画作品。孙红燕说，安徽博物院文保中心在2004 年与台湾文物修复机构合作，第一次对馆藏著名女画家潘玉良的油画进行了保护修复，那次修复、矫正和更换内框的作品共108幅，是文博系统馆藏油画修复的第一例。
“每件文物都是独一无二的，延长油画的生命，让受损名画华丽转身，才能更好地去研究发掘它们的价值。”孙红燕说道。
文物科技实验室：让“生病”的文物开口说话
文物科技实验室可谓是安徽博物院文保中心的“排头兵”，所有的文物首先要经过实验室的分析检测，看看有没有“生病”、“病”的轻重后，再分往不同的文物保护修复室“治病”。
安徽博物院工作人员江勤介绍，实验室主要承担两项工作，一是对馆藏文物的分析，利用显微镜等先进仪器，可以对文物进行相应的科学研究，比如看受损文物的具体结构，查看需要用什么材料来进行修复;二是对文物环境的检测，利用离子色谱仪对馆藏珍贵文物保存环境进行取样检测分析，可以在源头上延缓文物损坏的速度。
江勤介绍，博物院展厅里的文物如果长霉，用物理方法能处理的病害，都可以在实验室进行相应的分析处理。而不同时代漆器的制作工艺并不相同，把掉下来的漆片放在显微镜下去观察它的断层、胎体结构等等，也可以得出许多有价值的结果，“通俗地说，就是让文物会说话!”□ 记者 吴承江 黄洋洋/文 黄洋洋/图
