任何艺术 , 尤其是戏剧作品必须有强烈的艺术感染力和艺术冲击力 。 这种感染力与冲击力的基础一是再现真实 , 二是要美 , 当然 , 戏剧艺术的美 , 唱腔是极其重要的 一部分。 戏剧作品追求人物的丰满 感人 , 通过真实可信的情节和细腻 人微的情感 , 艺术地展示舞台人物 的形象 , 而唱腔则是赋予舞台人物的灵魂 。
黄梅戏唱腔以其圆润 、婉约、抒情等优势 , 极好地表现人物 , 用声音 “ 拉长 ” 观众的耳朵。
我在黄梅戏《泪洒相思地》中扮演的王怜娟一角 , 注重运用舞台形式上的戏曲化手法 , 开掘人物情感和戏剧情节的放大空间 , 从艺术上的创作 , 增强剧本的艺术含量 , 为观众提供更好的欣赏效果 , 并在欣赏中体味人物的精神和内心世界 , 架起一座艺术的桥梁。
王怜娟乃是一官宦之女 , 在花园偶遇轻薄书生张青云 , 二人一见钟情。为表现此时王怜娟的心情 , 我充分的发挥自己嗓音亮丽的优势 , 在表演上力求做到细腻逼真 , 水袖蕴藉灵巧 , 给人一种心动灵飞 的美感。 作为一名演员 , 身临其境地体味王怜娟与张青云的爱情甜汁的滋味 , 如亲昵的动作 , 拉扯的动作 , 躲闪、贴身耳语, 以手扣心, 指尖轻点都应恰到 好处地表现男女之间的情趣。
王怜娟的悲剧在于 , 张青云一走便杳无音信 , 而她却为了寻访公子 , 千里迢迢 , 病倒在客栈，寒影孤灯 , 远离家乡 ,身心倍感摧残的王怜娟欲哭无泪。这里有大段唱腔 , 我在它的轻重缓急 , 运气、发声上 , 突破了黄梅戏的本土唱法 , 采取吸收了越剧抒情唱法 , 作以点缀 , 以达到心神备至 , 拉近观众与演员的距离。
《罗帕记》是一部平民化的作品 , 它在黄梅戏的历史上 占有很重的地位 , 被誉为黄梅戏的 “ 老三篇” 之一 , 他的主 题与亮点在于提出了一个越来越为当代人关注的文化命题：即对妇女贞节的拷问 , 和对人性善恶的拷问。
《罗帕记》中的陈赛金 , 也是一个悲情人物 , 在演饰这个角色时 , 我力求避开王怜娟这个人物的干扰 , 找到陈赛金的契合点。
陈赛金乃相府千金 , 与书生王科举夫妻感情甚笃 , 只是奸人姜雄从中盗走宝帕 , 引起夫妻的猜忌 , 丈夫逼帕一场 , 是该剧悬念迭起 , 感情突变的大场面戏。 在这场戏里 , 因为失帕 , 王科举怀疑妻子陈赛金的贞洁 , 作为演员 , 我饰演的陈赛金努力用心灵探寻情感的悲苦之路。这场戏 , 作为夫妻情感感的转折点 , 震惊、痛苦、绝望、愤怒等多种复杂的感受在内心冲撞不息 , 如此难度的表述 , 只能让情感的渲泄 , 起落有致 , 一气呵成 , 才能打动观众。 在这一场戏中 , 陈赛金的“三劝夫君” 演唱是全剧的 “ 梁” , 这一段唱托起了整个剧情 , 而且 , 观众是顺着这个高潮一直走下去的。《罗帕记》是 一件人性化的作品 , 尤其是大团圆的结局 , 还是遂了 中国老百姓的心愿。
“美即是各部分之谐合 , 不能增一分 , 不能减一分” , 虽然我只是文艺队伍中的一名新兵 , 但在创作角色中 , 力求做到结合与发扬。在寻求唱念和做表之间的和谐统一 , 从这个意义上讲 , 艺术是新新不已的 。
拉长观众耳朵的唱腔 , 是剧种风格的主要标志 , 我将甜实清淳的、带着乡土气息的唱腔带给观众 , 固然是刻画角色性格 、 渲泄角色情感 、 塑造人物形象的需要 , 但更重要的是 , 我不能辜负观众对黄梅戏的迷恋 , 不能失去作为一名艺术工作者的观众缘。 吴美莲
吴美莲 简介
国家一级演员 再芬黄梅青年团副团长
著名黄梅戏演员，师承著名黄梅戏表演艺术家韩再芬。第十届全国妇女代表，安庆市政协委员，中国戏剧家协会会员，新世纪黄梅戏“五朵金花”之一，全国“寻找七仙女”大赛总冠军，黄梅戏实力派“唱将”，安徽省非物质文化遗产项目代表性传承人。其嗓音珠圆玉润、甜美清澈，表演集身段技巧、内心体验、文化修养于一身。善于在角色的瞬间转换中，把握人物的身份及性格特点。
曾主演黄梅戏《天仙配》《女驸马》《罗帕记》《浮生六记》《寂寞汉卿》《泪洒相思地》《小辞店》《许诺》《孟丽君》等几十出大小戏。同时主演黄梅戏电影故事片《山乡情悠悠》(获电影华表奖)、黄梅戏电影《六尺巷》、黄梅调电影《长相知》(获安徽省“五个一工程”奖)及黄梅戏电视连续剧《郎对花姐对花》(获第二十八届中国电视“飞天奖”提名奖)。凭借黄梅戏《浮生六记》荣获第六届中国(安庆)黄梅戏艺术节表演一等奖。也曾荣获“严凤英”杯黄梅戏大奖赛优秀表演奖、安徽省小戏小品大赛表演一等奖、全国黄梅戏青年演员大赛“黄梅之星”称号等。2014年获安徽省委宣传部“优秀青年拔尖人才”称号。
多次参加中央电视台“青春戏苑”、“名段欣赏”、“戏苑百家”、“燕升访谈”等栏目及安徽电视台春节晚会和个人专访的录制。2017年，参加“百花迎春”——中国文学界2017春节大联欢。同时，她于2017、2019年两次登上中央电视台春节联欢晚会的舞台。
黄梅戏折子戏专场
《罗帕记·逼帕》/《罗帕记·逐女》
《罗帕记》是黄梅戏传统剧目之一，与《天仙配》《女驸马》并称黄梅戏“三绝”。讲述的是尚书之女陈赛金送夫王科举进京赴考，花园饯行时，家传御赐珍宝罗帕被管家姜雄所盗。赴京途中王科举与姜雄夜宿客店，姜雄以罗帕引诱店姐，诡称罗帕乃陈赛金私赠，店姐怒斥拒之,姜雄惧逃外地。店姐夜告王科举，王科举疑妻与姜雄有私，愤然归家逼妻取帕，陈赛金已知宝失窃据实相告。忠实礼教信奉夫权的王科举，一怒之下将怀有身孕的妻子赶出家门，为遮掩家丑又写下休书送抵岳父。陈一路洒泪奔回娘家，不料被父逐之门外以刀绳赐死。陈为正自身清白流落双河镇，幸遇店姐相助结为姐妹，陈赛金以子相托。靠为人帮佣与店姐教养儿子。儿锦龙成人后考中状元，升为八府巡按，王科举与儿同科考为进士，仅为一方县令。地方官以罗帕宝买官，被锦龙识破奸计，循线将姜雄捕获。锦龙回乡祭祖，陈赛金大堂痛诉十八年冤屈。真相大白，王科举后悔莫及。在店姐相劝下，父子、夫妻终释前隙，全家喜庆团圆。
“逼帕”、“逐女”是《罗帕记》中的经典两折，剧情中陈赛金无奈、悲愤，最终选择坚强，体现了她女性自我意识的觉醒。
《女驸马·洞房》
《女驸马》讲述的是民女冯素珍冒死救夫，经历了种种曲折，终于如愿以偿，成就了美满姻缘的故事。该剧通过女扮男装冒名赶考、偶中状元误招东床、洞房献智化险为夷等一系列近乎离奇却又在情理之中的戏剧情节，塑造了一个善良、勇敢、聪慧的古代少女形象。
“洞房”是《女驸马》中的经典一折，也是全剧高潮。冯素珍顶替李兆廷之名应试得中头名状元，不料却被招为东床驸马。洞房之中，公主欣喜万分，“驸马”愁容满面。二人一夜无眠，天亮之时，冯素珍巧妙地向公主道出“女驸马”身份，冒死陈情。本场戏高潮迭起，酣畅激昂，融情于唱，十分考验演员的功力。
《邓稼先·今生无悔》
1958年仲夏的一天，邓稼先接受国家最高机密任务——秘密研制原子弹。他与妻子许鹿希告别时，却不能说出离开的原因，只说要出一趟很长的差，去做一件让国人都感到骄傲的事。在妻子的支持下，为了心底的强国梦，邓稼先踏上征途，进入与世隔绝的西北戈壁。仅仅6年的光阴，在大漠戈壁，一朵巨大的蘑菇云，腾空而起!
28年中，邓稼先带领团队，在极端艰苦的条件下研制出中国第一颗原子弹、第一颗氢弹。整整28年，许鹿希信守离别时对丈夫的诺言——我支持你!她全心照顾一双儿女和病重的婆婆，无怨无悔，痴情等待。
1986年，夫妻终于再度重逢，而邓稼先由于长期遭受核辐射，身患重症，不得不回来治疗。既生而有限，便向死而生!病房中，邓稼先强忍锥心之痛，给国家留下了一份建议书。“今生无悔”这场戏即是许鹿希与邓稼先在病房中的真情倾诉，动人肺腑，感人至深。
